錢

唔係話我覺得錢唔重要，只係唔好下下講錢得唔得？同埋趁後生，梗係吹下有咩夢想ar，係清高d ga la，而家ge我係唔會擺錢第一，難保我將來會改變。

我知現實好多野同錢都有關係，如果唔係自己都唔會咩都算住算住，我都唔會花錢０係d自己應付唔到ge事上面，但係如果而家有人同我講，第時一定要搵到錢買到樓先得，that is第時，not now，而家ge我係唔會擺錢第一，難保我將來會改變。

人太現實、安份守己、避重就輕，可能換到ge係足夠ge錢，得到安穩ge生活，但係咁樣生活太flat la，雖然呢種生活都係一種經驗，但實在不利創作，而家ge我係唔會擺錢第一，難保我將來會改變。

夢想可唔可以同錢掛勾／完全脫勾？現實話比你聽，你點都要d錢先得，oh，點算，我仲係咪可以：而家ge我係唔會擺錢第一，難保我將來會改變？

其實錢最太ge作用係成為一個medium of exchange，generally accepted by all people，方便交易，做乜d錢搞到咁鬼乞人憎。

Fuck the money.

ps: 古巨基先生，你都有返咁上下身家la，你唱錢錢錢錢說服力何在？

承諾

今次賬災主題曲，很多人都說是歷年來唱和製作得最用心，最真誠的一首，我當然是覺得非常好，因為是改篇自Beyond的《海闊天空》，而且劉德華改篇出來的歌詞，還真的一流。



如果自己沒有聽錯，《承諾》是將《海闊天空》降了一個key，因為《海闊天空》本身最高音的部份是太高，即是「也會怕有一天會跌到」，但整首歌對女歌手來說還是很低，她們會唱得很「老牛」，所以原裝的《海闊天空》，只有家駒可以能夠駕馭得到，因為在03及05年beyond的演唱會，也做了同樣的安排。

今年是家駒逝世15週年，無獨有偶，今年就用了他的作品來表達對四川災民的關懷，如果他知道，應該會替自己十分高興，更非常樂意去做這件事。

賬災

我想到現在，那管香港人的狀態如何，最重要還是伸出援手，捐錢也好，為災民祈禱唸經也好，希望他們能渡過難關好了。

還有那些根本在捱肚餓／戰亂／不公平的狀態下的一群。

緬甸風災與四川大地震的聯想

純粹個人意見，香港早已和災難絕緣。香港沒地震、沒火山、水災、火災、風災、甚至蝗禍。令人聯繫上災難一詞，相信就只有2003年沙士一役，但死傷總不及緬甸一場風災或者四川一場地震那麼多，甚至美國這樣發達的國家，也有「卡特里娜」一股颶風將整個新奧爾良全面摧毀，至今仍未完全恢復。

外地一發生任何災難，香港都是只可以隔岸觀火，然後就有錢出錢，捐助當地災民。這沒有任何貶低香港人的意思，因為客觀環境下，香港人只能做到這些，而災難對香港人來說，大抵就只有這些。

沒有天然災難的香港，香港不需擔心太多，也不需要求太多，我自己的感覺就是香港太風平浪靜，因為真的沒有大事發生，西貢車禍是很慘烈，但比起緬甸風災與四川大地震，大事都成了小事。就算是無綫「一百萬人的故事」，它說貧窮，但總也不是發現香港某地有人因貧窮而活生生餓死。香港真的很幸福。

我有一個想法，就是幸福的香港孕育了許多無聊的香港人。以我自己觀察和自己年齡層相若的人所見，總括關心的都是：自己的前途、感情問題、如何消磨時間、人際關係問題等等。怎樣說才好，我不是想說他們有錯，只是真的很無聊。觀乎香港的電影、書藉、歌曲、電視節目、甚至平常談天的話題等等，大家日常接觸的東西，亦都很容易便連上「無聊」一詞。

有人會像我關心多點社會事務，甚至會懂得爭取人權民主，自己做了這些工作一段時間，不斷的阻力是：不要多生事端，風平浪靜有問題嗎？

有人會不滿現狀，反叛，但都是食煙飲酒不歸家唱K胡混，以至吸毒誤交損友加入黑社會，太多的倒模。

老生常談的是，香港人經不起風浪，丁點事情發生了，便要生要死，但實情香港是一個安居樂業的地方。最後要提出的問題是：這樣的情況有沒有問題？如有，該如何改變呢？

感受（二） 給朋友

最近再聽 beyond的一首舊歌，不見不散，是1998年的作品。



朋友們，質素不太好，但就是想說的話了。還有音樂的編排，很正！

其實想到朋友，都是因為自從中學畢業之後，好像都再沒有像中學那時開心過，好玩過。05年升上樹仁，對我來說簡直是惡夢，記得開學第一日，由巴士上踏上寶馬山的土地的一剎那，立刻歎了一口氣，從來沒有想過要到這個地方，整整一年都不覺得自己屬於這裡，要走的決定，其實那年九月便決定了，如果那年暑假早一點收到演藝的信，就不會有這樣的一年。

05年最大得著，反而是成為了「綠色學生聯會」的一員，詳細的不說，它讓我得到很多，同時又讓我失去了不少，但我都是以自己是其中一員為榮的。

06年終於離開了樹仁，到了演藝，直到今年，其實變得有點迷失，這個另文再說，另外又覺得自己時間的處理和工作之多，導致見朋友和家人的時間都少了許多。

和本人熟落的朋友，或多或少都覺得我經常擺出一副懶樣，又好像很難說話似的，事實如此，我有時會很懶，同時又懶去說話，但都是有時而已，去到這裡，開始不知道在寫甚麼，聽歌吧。（對，看這句便知我有多懶，以前還會hae，但現在沒有了，懶和hae不同層次的。）

感受（一） 楊德昌的電影

這個四月明知有很多事要做，但也買齊了電影節中，楊德昌導演7又1/4套電影的放映，很遺憾，因為別的工作，放棄了《獨立時代》的放映，第一次感受到看不到一場電影的切膚之痛，結果那天的工作表現一點也不好，多多少少都是因為失去觀賞機會之故，而那天同時是《1905的冬天》及《追風》的放映，是楊德昌導演的製作的一個結尾，原本是很完美的，現在就是有所缺失。

那天晚上看到楊導演的未完成的動畫-《追風》的11分鐘片段，不知怎的，心裡不太好受。《追風》的主角是以成龍為藍本的，是一部古裝武俠動畫，楊導演未能把它完成便撒手塵寰，自己的心裡便想著，有沒有人能把它完成面世？因為真的很想看完成品，楊導演自小就喜歡漫畫，更會以製作動畫以自娛，如今有機會做一部動畫，他卻不能完成，很令人感慨，而短片中更楊導演工作的情況，看到他非常熱心，而他離開這個世界之前，依然是為《追風》工作著，他更希望能成立一個如宮崎駿的吉卜力工作室(Studio Ghibli)，在動畫的範疇上落一個註腳，再繼續前進，可惜已經沒有機會見到楊導演演變成台灣的宮崎駿（這個有點貶義，楊導演需要做他人的第二？），而他對電影的熱誠，實在自愧不如。

楊導演的產量不多，在這數部的電影中，撇除沒有看過的《獨立時代》，最喜歡的始終是最後一部，而又看過很多次的作品﹣《一一》。喜歡《一一》的原因，是許多地方都拍得很「到」，都市中人與人之間的疏離（又是說電影中的疏離，很kitsch），片中我看到是，沒有誰是開心的，父親NJ，工作上的制肘，感情上的遺憾；母親敏敏，發現原來自己每天營營役役，對家人的感情原來一片空白；女兒婷婷，成長的感情煩惱，又內疚自己令婆婆受傷；另外的一些配角，都是有著不同程度，情感上的缺失，以至被世俗洪流所同化，只有兒子洋洋，年小的他卻道出了大道理，他可以算是片中能夠「出世」的一個角色。

每一次看完《一一》，總覺得自己生存了廿多年時間，卻已經讓很多東西輕易流走，當發覺沒有了的時候，就很想回到過去，但其實亦都同時鼓勵了自己，不要再重蹈覆徹。這一次的放映，我帶了一班朋友去看，我覺得《一一》是需要一些人生歷練才能找到共鳴的地方，所以朋友們的反應都很不一，簡單的意見如洋洋很可愛有之，複雜如聽了洋洋對婆婆的一席話，再回想起整部電影的情節之感動了也有之，我自己介乎中間，相信當我年長一點，看《一一》應是另一種感受。

NJ和初戀情人在日本尋回當年的感覺，再觸發起原來直到現在，大家也很留戀，可是現在各有各的家室，只有一切留在心裡回味。這令我回想到中七時班主任，和自己談起有關感情的種種，她很斷然的說過，沒有可能跟自己最喜歡的人在一起，她自己也是。以往的我覺得，不會那麼絕對吧，但當看過《一一》，再加上自己一些經歷，再再加上一些比自己年長的朋友的意見，我已相信了這個論點，「無奈」一詞比「疏離」用得更濫，但事實如此，我也感到很無奈，亦改變不了。

還有別的是，在這個拜金主義的社會，工作就是為了錢，管他甚麼虛偽不虛偽，耍手段，再以身不由己為理由，讓自己理直氣壯的繼續做，台北和香港，這個情況實在不相兩樣，犬儒一點也要說，很想獨善其身，不食人間煙火，但自己有多少個不願，也是在裡面翻來覆去，就算在學校裡，也是有著種種不同形式，不同程度的爾虞我詐，只知將來還有更多，也是逃不了。

一部電影能帶出一些問題讓觀眾思考，我覺得已經是部不錯的電影，楊導演每一部電影就是有這種功能，而《一一》就是最爐火純青的一部，可惜已經後無來者了。

生還

四月很快便過去了，做過些甚麼，我也不太記得清楚，反而有很多感受，我是記住了的，一定要把它寫低。