《刺陵》的Foley簡直有做不盡的感覺，今天繼續做。
今天是小伊的課，其實她沒有特別教我們甚麼了，她我們看了一部由台灣人在美國拍的短片，內容其實有點像《孤兒怨》，因為取景在美國，所以聲音設計上也有一定的困難，環境音一定不能隨便加上台灣的東西，那便要堆堆砌砌，組織一個屬於那裡的環境，還有因為拍的時候，攝影機也是嘈得很，所以現場收音一點也不好，除雜音的工作也做了很久，亦因為沒有可能要演員從美國來台灣錄ADR，所以只能用現場收回來的聲音。
一直談一直談，上課變成了聊天，原來小伊很喜歡看恐怖片，一方面是娛樂，一方面是做功課，她也覺得如果入場看恐怖片，沒有被嚇到是很浪費金錢，同場的幾位實習生也很同意，但同時也不知道自己為何要「貼錢買難受」，他們曾試過看過恐怖片後，三天也睡得不好。他們也認為日本和泰國的恐怖片是一流的。
下課後，吃了些由一個壓片商送來，由台灣菸酒出產的紅麴養生薄餅，很好吃，就帶這個回香港做手信好了，然後又談起台灣土產飯鍋﹣大同飯鍋，大家也讚好，因為一個可用上十幾年，我很想帶一個三人的小飯鍋回香港，因為他們說放甚麼進去也能煮，如果我七月就知道有這東西，可能一早便買了（但其實來台後，每晚回家也要洗衣服、打掃，應該也沒有閒情逸致做飯）。
關於這個飯鍋，有一個很好笑的故事。據工作室的同事們說，這裡的學生如要出國，一定會帶備一個大同飯鍋。有一天，一個同學因為怕飯鍋會撞壞，沒有把它寄存，他便拿著一個裝著飯鍋，四四方方的盒子上飛機，一個外國人看到這位同學，帶點哀傷問他道：「這是你的親人嗎？」
今天是小伊最後一課，感謝她在這兩個月來對我們的指導。
Wednesday, August 26, 2009
Tuesday, August 25, 2009
台灣實習 Day 52
這個月，工作室不斷在兩部電影中糾纏，一為《刺陵》，二為《如夢》，前者多foley為正常事，後者則要為此片製作ME帶，所以我們幫忙做Foley，來來去去都是這兩部電影。
最後一課書瑤的課，她給我介紹nuendo。因為工作室有兩套系統﹣nuendo和fairlight，如果兩套系統要互相傳送資料，就要用到信號轉換的介面，就是甚麼DA88, 98 (TDIF)、SPDIF、ADAT和AES/EBU，工作室用了MOTU的的音效卡，而nuendo和fairlight之間就是以ADAT去作連繫。
今天的戲肉是NTSC 29.97 drop frame和non-drop frame之間的分別。其實聽完都是一頭煙，基本上就是Film要到電視播或改做video，制式上的問題。首先大家要明白它的原理，就要先理解NTSC , PAL, SECAM等等的制式，其實等如一些量度video spped的單位，現在只談NTSC（因為台灣是NTSC，所以他們會比較了解），NTSC在黑白的年代，其實本身是去到30格的，但當轉為彩色時，基於一些電子或物理的原因，就拖慢到29.97格，所以video的長度，和實際的時間便會出現1/1000的分別，下面有一個從網上找來的例子：
Frame Rate 29.97 和 30之間有99.9%的差別，即是29.97比30慢了0.1% (1/1000)
29.97 fps / 30 fps = o.999 (99.9%)
100 - o.999 = o.1% = 1/1000
相對地，30 fps比29.97 fds快了0.1% (1/1000)
30fps / 29.97fps = 1.001 (100.1%)
一小時30fps實在是有108,000個frames:
30fps x 3600 sec = 108,000 frames
但如果用29.97fps去playback一條有108,000個frame的片子，就會長過一小時
108,000 frames / 29.97 fps = 3603.6 sec = 1 hours 3.6 sec
3.6秒，即是多了108格。
3.6 sec x 30 fps ＝108 frames
大家又可以再計數，108,000格在29.97 fps時多了108格，就是多了1/1000，數學是不是很奇妙呢？所以我由小到大都不想和它做朋友。
計了一大輪數，其實大家只要知道，因為在電視上播放會用上NTSC drop frame的制式，因為電視播放的時間很寶貴，一分鐘就是一分鐘，所以必須將畫面調整和實際時間一模一樣，而NTSC drop frame就是timecode在兩分鐘、四分鐘、六分鐘和八分鐘出現00:01:59:29跳到00:02:00:02，timecode消掉一格的情況，注意，畫面是沒有少的，它只是drop掉了代表那一格的timecode，寫到這裡，我也發覺自己不是真的很清楚。
到聲音的方面，老師今天也解釋了一點，其實用任何制式也好，對聲音也沒有影響，因為聲音沒有一格格可言，只要你說我要24fps的聲音，我們就計算好長度和你配合，就像量度長度的厘米、呎寸，只是單位上的分別，但實際長度是不會變的。
一跳便跳到老師的課，今天他有空跟我們談，除了剛才NTSC的迷團，我今日問了如果要為小朋友錄ADR，有甚麼技巧，老師說小朋友很會模仿，可以試著引導他去跟我們說話，我們要記好我們想要的對白、語氣和狀態等，讓小朋友跟著我們一句一句試，試到合心意便可，而且要小朋友配合基本上是沒可能的，順著他們去做反而比硬要他做來得好。不說不知，原來《一一》最後洋洋讀信給婆婆聽，是ADR來的！
另外，工作室的資料備份實在很完善，他們每成一部片子，工作檔都會全留下，而且有清楚記錄，亦會把檔案的連結全部localize，所以每部電影要再混音是可以的，也不會有檔案遺失的情況。
今天因為談了不少複雜的東西，所以我忘了一點談話內容了，若記起便另行記錄。
今晚就是記起前幾天問題，就是替阿soak問，之前他來台灣跟我說，他覺得老師以往的作品空間感較好，他較喜歡。老師說這所謂空間感，其實可能是雜音而已，有些人會喜歡，有些人則覺得嘈雜，但隨著降噪技術的提升，老師是主張要把雜音盡量消去，才能突顯對白音效等等，雜音有時的確會很騷擾的。
http://teched.vt.edu/gcc/HTML/VirtualTextbook/PDFs/AdobeTutorialsPDFs/Premiere/PremiereTimecode.pdf
這是有關NTSC drop frame與non drop frame的資料，來自adobe premiere的，網上許多資料是錯的，但這個應雖不中，但不遠矣。
今天是書瑤最後一課，在此感謝她兩個月來的指導。
最後一課書瑤的課，她給我介紹nuendo。因為工作室有兩套系統﹣nuendo和fairlight，如果兩套系統要互相傳送資料，就要用到信號轉換的介面，就是甚麼DA88, 98 (TDIF)、SPDIF、ADAT和AES/EBU，工作室用了MOTU的的音效卡，而nuendo和fairlight之間就是以ADAT去作連繫。
今天的戲肉是NTSC 29.97 drop frame和non-drop frame之間的分別。其實聽完都是一頭煙，基本上就是Film要到電視播或改做video，制式上的問題。首先大家要明白它的原理，就要先理解NTSC , PAL, SECAM等等的制式，其實等如一些量度video spped的單位，現在只談NTSC（因為台灣是NTSC，所以他們會比較了解），NTSC在黑白的年代，其實本身是去到30格的，但當轉為彩色時，基於一些電子或物理的原因，就拖慢到29.97格，所以video的長度，和實際的時間便會出現1/1000的分別，下面有一個從網上找來的例子：
Frame Rate 29.97 和 30之間有99.9%的差別，即是29.97比30慢了0.1% (1/1000)
29.97 fps / 30 fps = o.999 (99.9%)
100 - o.999 = o.1% = 1/1000
相對地，30 fps比29.97 fds快了0.1% (1/1000)
30fps / 29.97fps = 1.001 (100.1%)
一小時30fps實在是有108,000個frames:
30fps x 3600 sec = 108,000 frames
但如果用29.97fps去playback一條有108,000個frame的片子，就會長過一小時
108,000 frames / 29.97 fps = 3603.6 sec = 1 hours 3.6 sec
3.6秒，即是多了108格。
3.6 sec x 30 fps ＝108 frames
大家又可以再計數，108,000格在29.97 fps時多了108格，就是多了1/1000，數學是不是很奇妙呢？所以我由小到大都不想和它做朋友。
計了一大輪數，其實大家只要知道，因為在電視上播放會用上NTSC drop frame的制式，因為電視播放的時間很寶貴，一分鐘就是一分鐘，所以必須將畫面調整和實際時間一模一樣，而NTSC drop frame就是timecode在兩分鐘、四分鐘、六分鐘和八分鐘出現00:01:59:29跳到00:02:00:02，timecode消掉一格的情況，注意，畫面是沒有少的，它只是drop掉了代表那一格的timecode，寫到這裡，我也發覺自己不是真的很清楚。
到聲音的方面，老師今天也解釋了一點，其實用任何制式也好，對聲音也沒有影響，因為聲音沒有一格格可言，只要你說我要24fps的聲音，我們就計算好長度和你配合，就像量度長度的厘米、呎寸，只是單位上的分別，但實際長度是不會變的。
一跳便跳到老師的課，今天他有空跟我們談，除了剛才NTSC的迷團，我今日問了如果要為小朋友錄ADR，有甚麼技巧，老師說小朋友很會模仿，可以試著引導他去跟我們說話，我們要記好我們想要的對白、語氣和狀態等，讓小朋友跟著我們一句一句試，試到合心意便可，而且要小朋友配合基本上是沒可能的，順著他們去做反而比硬要他做來得好。不說不知，原來《一一》最後洋洋讀信給婆婆聽，是ADR來的！
另外，工作室的資料備份實在很完善，他們每成一部片子，工作檔都會全留下，而且有清楚記錄，亦會把檔案的連結全部localize，所以每部電影要再混音是可以的，也不會有檔案遺失的情況。
今天因為談了不少複雜的東西，所以我忘了一點談話內容了，若記起便另行記錄。
今晚就是記起前幾天問題，就是替阿soak問，之前他來台灣跟我說，他覺得老師以往的作品空間感較好，他較喜歡。老師說這所謂空間感，其實可能是雜音而已，有些人會喜歡，有些人則覺得嘈雜，但隨著降噪技術的提升，老師是主張要把雜音盡量消去，才能突顯對白音效等等，雜音有時的確會很騷擾的。
http://teched.vt.edu/gcc/HTML/VirtualTextbook/PDFs/AdobeTutorialsPDFs/Premiere/PremiereTimecode.pdf
這是有關NTSC drop frame與non drop frame的資料，來自adobe premiere的，網上許多資料是錯的，但這個應雖不中，但不遠矣。
今天是書瑤最後一課，在此感謝她兩個月來的指導。
台灣實習 Day 51
進入台灣實習最後一星期，不經不覺，第五十一日了。
一如以往，我們所謂實習，都真的沒有甚麼事情做，但我們已經練習到沒事幹也不必不好意思，四處看看、找書看、望著sound cart發呆、坐在同事們背後估計他正在做甚麼，有時無聊也是一個好好的學習機會，但也有時候，會不知不覺睡著了，這算是甚麼實習啊？
如是者又到了今天上課時間，是郭哥最後一課，原以為他今天外出拍廣告，今天的課要取消，但他下午三時左右便回到工作室，放下器材稍事歇息，便立刻跟我們上現場收音的課。
舉boom桿算是收音的必修課，哈，其實說的東西也和之前重覆了一點點，就是舉boom桿一定要學懂懶，不能找出一個讓自己舒服的姿勢和位置，一定會收得不好，舉boom桿也有一定技巧，就是不要讓自己太多動作，太多動作易生雜音，除了裝shotgun的位置有避震器，也要讓自己成為避震器一樣，但凡有動作一定要像給予緩衝般，不能硬生生的移動boom桿，也要和演員保持平均距離，這樣才能使收回來的音量平均。
至於用到mini mic，工作室大部份用的是Sanken COS-11 mini mic，工作室為這種mic特別買了一種hook，很好用的，不用大力膠帶便能穩固的掛在衣服上，學校其實也有這種mic，強烈推介學校引入這設備。裝mini mic，之前也有提及，最好是裝在心口位置，太近頸的話，下巴便有可能阻礙收音，而如果沒有工作室那種hook，要用到大力膠帶，郭哥建議不必像我們要弄一個三角形去裝mic，因為三角形很容易顯現在衣服上，簡簡單單用一小條大力膠帶黏緊便可，同樣地，以上一切也要看情況而定，不能「一本通書睇到老」。
今天還有機會讓我們模擬在不足夠track之下，如何即場混音。這次是第一次用到Aaton Cantar X去試收音，這台機器有一好處，fader是推拉的，不像我們sound device是要扭的，所以要即場混音也會較容易，工作室的習慣是track 1留給shotgun，而我們就是要把兩支mini mic的聲音混在同一軌上，當然是很困難，因為即場混音等於要在現場做cross fade，我們幾個也犯著同樣錯誤，就是等到差不多有聲音才推fader，其實即場cross fade就好像我們TV導演比cue一樣，on cam 1，cam2 ready，on cam 2, cam 1 ready。每on一支mic另一支mic就要準備著，也不用因為一支mic沒有聲音而把fader拉到最底，因為我們不是要一支mic完全沒有聲音，而是要交替順暢，音量平均。
每次聽郭哥的課也好像很有得著，但實在要試過才知道自己真正了解幾多。郭哥每次總是如數家珍的分享經驗，總覺得很厲害，一方面有經驗，又能有條理清楚向別人分享，正因為這是最後一課，我也多問一點點，就是benny想知的問題，就是侯孝賢導演的《海上花》，我最近也買了DVD看了一遍，一場一鏡群戲是怎樣收音。戲中有很多場次都是圍坐的飲酒作樂，這是老師當錄音師，郭哥跟小朱當收音助理，郭哥說其實這些場次都是有兩個boom man，一人收一部份（其實可以理解為把桌子分半，一人收一半），這因為枱上總有一盞燈，boom桿是不可以橫越的，而侯導的戲出了名是任由演員發揮，所以收音時要很留心，但話雖沒有特別安排對白，每場總會有他們重點，比如梁朝偉跟劉嘉玲要說幾句特定的對白，那便可事先為他們裝mini mic，所以事先了解該場戲拍甚麼是很重要。而另外雖然是一場一鏡，但因為全都是熱鬧的場景，這反而更有利收音，因為雜音可以熱鬧蓋過，相反就很麻煩了。
有實習同學也問了如何收風聲的問題，其實所謂風的聲音，都不是風聲，即是風吹到樹葉、草地，強風穿過物件引起的呼呼聲，那才是我們理解的風聲，所以應是沒有人拿mic去迎著風收音，收回到的多只是一些風拍打mic的聲音，所以我們應該要收一些讓人感到風的強度的聲音，正如剛少說的樹葉吹動的聲音，就是一個例子。
另外也有同學問到，如果現場遇到聲音反向的問題，要如何處理，其實這對我來說是很新的概念，之前小草也有提過這點，就是因為兩個mic一起收音的時間，角度問題，聲音會變得單薄甚至被互相抵消了，這是可以救的，就是回來後期是，把兩個聲音輕輕前後移，就可以解決，隨聽覺外，從波形也可以看到。
最後一課郭哥的課完結了，在這裡感謝他這兩個月來的指導。
今天有一件事很有趣，話說今天有一張光碟要送到光復南路，雅寧好像忘記了光復南路的位置，在另一旁的老師則說她好像不是由小到大生活台北的孩子，光復南路那麼有名也不知道，在旁的小草則「哦」了一聲（意謂裝知道的一聲），老師輕輕打了一下小草，然後說：「光復北路的另一頭便是光復南路。」說了等於沒說，很是融洽的氣氛。
一如以往，我們所謂實習，都真的沒有甚麼事情做，但我們已經練習到沒事幹也不必不好意思，四處看看、找書看、望著sound cart發呆、坐在同事們背後估計他正在做甚麼，有時無聊也是一個好好的學習機會，但也有時候，會不知不覺睡著了，這算是甚麼實習啊？
如是者又到了今天上課時間，是郭哥最後一課，原以為他今天外出拍廣告，今天的課要取消，但他下午三時左右便回到工作室，放下器材稍事歇息，便立刻跟我們上現場收音的課。
舉boom桿算是收音的必修課，哈，其實說的東西也和之前重覆了一點點，就是舉boom桿一定要學懂懶，不能找出一個讓自己舒服的姿勢和位置，一定會收得不好，舉boom桿也有一定技巧，就是不要讓自己太多動作，太多動作易生雜音，除了裝shotgun的位置有避震器，也要讓自己成為避震器一樣，但凡有動作一定要像給予緩衝般，不能硬生生的移動boom桿，也要和演員保持平均距離，這樣才能使收回來的音量平均。
至於用到mini mic，工作室大部份用的是Sanken COS-11 mini mic，工作室為這種mic特別買了一種hook，很好用的，不用大力膠帶便能穩固的掛在衣服上，學校其實也有這種mic，強烈推介學校引入這設備。裝mini mic，之前也有提及，最好是裝在心口位置，太近頸的話，下巴便有可能阻礙收音，而如果沒有工作室那種hook，要用到大力膠帶，郭哥建議不必像我們要弄一個三角形去裝mic，因為三角形很容易顯現在衣服上，簡簡單單用一小條大力膠帶黏緊便可，同樣地，以上一切也要看情況而定，不能「一本通書睇到老」。
今天還有機會讓我們模擬在不足夠track之下，如何即場混音。這次是第一次用到Aaton Cantar X去試收音，這台機器有一好處，fader是推拉的，不像我們sound device是要扭的，所以要即場混音也會較容易，工作室的習慣是track 1留給shotgun，而我們就是要把兩支mini mic的聲音混在同一軌上，當然是很困難，因為即場混音等於要在現場做cross fade，我們幾個也犯著同樣錯誤，就是等到差不多有聲音才推fader，其實即場cross fade就好像我們TV導演比cue一樣，on cam 1，cam2 ready，on cam 2, cam 1 ready。每on一支mic另一支mic就要準備著，也不用因為一支mic沒有聲音而把fader拉到最底，因為我們不是要一支mic完全沒有聲音，而是要交替順暢，音量平均。
每次聽郭哥的課也好像很有得著，但實在要試過才知道自己真正了解幾多。郭哥每次總是如數家珍的分享經驗，總覺得很厲害，一方面有經驗，又能有條理清楚向別人分享，正因為這是最後一課，我也多問一點點，就是benny想知的問題，就是侯孝賢導演的《海上花》，我最近也買了DVD看了一遍，一場一鏡群戲是怎樣收音。戲中有很多場次都是圍坐的飲酒作樂，這是老師當錄音師，郭哥跟小朱當收音助理，郭哥說其實這些場次都是有兩個boom man，一人收一部份（其實可以理解為把桌子分半，一人收一半），這因為枱上總有一盞燈，boom桿是不可以橫越的，而侯導的戲出了名是任由演員發揮，所以收音時要很留心，但話雖沒有特別安排對白，每場總會有他們重點，比如梁朝偉跟劉嘉玲要說幾句特定的對白，那便可事先為他們裝mini mic，所以事先了解該場戲拍甚麼是很重要。而另外雖然是一場一鏡，但因為全都是熱鬧的場景，這反而更有利收音，因為雜音可以熱鬧蓋過，相反就很麻煩了。
有實習同學也問了如何收風聲的問題，其實所謂風的聲音，都不是風聲，即是風吹到樹葉、草地，強風穿過物件引起的呼呼聲，那才是我們理解的風聲，所以應是沒有人拿mic去迎著風收音，收回到的多只是一些風拍打mic的聲音，所以我們應該要收一些讓人感到風的強度的聲音，正如剛少說的樹葉吹動的聲音，就是一個例子。
另外也有同學問到，如果現場遇到聲音反向的問題，要如何處理，其實這對我來說是很新的概念，之前小草也有提過這點，就是因為兩個mic一起收音的時間，角度問題，聲音會變得單薄甚至被互相抵消了，這是可以救的，就是回來後期是，把兩個聲音輕輕前後移，就可以解決，隨聽覺外，從波形也可以看到。
最後一課郭哥的課完結了，在這裡感謝他這兩個月來的指導。
今天有一件事很有趣，話說今天有一張光碟要送到光復南路，雅寧好像忘記了光復南路的位置，在另一旁的老師則說她好像不是由小到大生活台北的孩子，光復南路那麼有名也不知道，在旁的小草則「哦」了一聲（意謂裝知道的一聲），老師輕輕打了一下小草，然後說：「光復北路的另一頭便是光復南路。」說了等於沒說，很是融洽的氣氛。
Monday, August 24, 2009
再暫停一會
因為將要回港，這幾天都忙於幹些無謂事（即是幫誰買些甚麼之類的雜事），還有到處走走，今天我把整條迪化街行完了，即是由台北車站行到去圓山，真的有點累，雖然還可以出post，但質素一定很不好，還是讓我再組織組織吧，見諒。
Wednesday, August 19, 2009
台灣實習 Day 45
郭哥曰：「聽說有一天，陽陽帶著一隻魚狗去到刺陵，說了三十六個故事，碰巧那天是台北星期天。」一句話便概括了工作室最近有參與製作的電影。
今天沒有太多特別事，因為刺陵有很多Foley需要做，我們便略盡綿力幫忙，但今天我屢次吊boom不準，弄得郭哥也有點不耐煩，真的很不好意思，其實只是在室內對著他們做動作而已，亦因為很多次的不準確，心理質素奇差，所以很猶豫，惡性循環下，差不多每次吊boom也要郭哥提點，有點失敗的感覺。
今天上課的是書瑤，她真的有點累，因為她是負責刺陵，所以一開始他先著我們想想錄音的基本設備建構是怎樣， 然後便開始解釋一些技術上的知識，例如前級擴大機跟後級擴大機的功用，其實都是供電，但前級擴大機隨了會提供電源供應外，還有limiter的功能附帶，而後級擴大機則功能較為單一，只作供電。
還有就是sampling的圖解，x axis是frequency，代表了頻率，y axis是bit depth代表了音量，二者相交差就會形成waveform（波形），現時我們的取樣標準是24 bit（有時是16 bit)，48kHz，二者數值越高，音質就越好，目前機器或會做到96kHz，但以DVD來說，最高也只是48kHz，所以不必用到96kHz。
今天沒有太多特別事，因為刺陵有很多Foley需要做，我們便略盡綿力幫忙，但今天我屢次吊boom不準，弄得郭哥也有點不耐煩，真的很不好意思，其實只是在室內對著他們做動作而已，亦因為很多次的不準確，心理質素奇差，所以很猶豫，惡性循環下，差不多每次吊boom也要郭哥提點，有點失敗的感覺。
今天上課的是書瑤，她真的有點累，因為她是負責刺陵，所以一開始他先著我們想想錄音的基本設備建構是怎樣， 然後便開始解釋一些技術上的知識，例如前級擴大機跟後級擴大機的功用，其實都是供電，但前級擴大機隨了會提供電源供應外，還有limiter的功能附帶，而後級擴大機則功能較為單一，只作供電。
還有就是sampling的圖解，x axis是frequency，代表了頻率，y axis是bit depth代表了音量，二者相交差就會形成waveform（波形），現時我們的取樣標準是24 bit（有時是16 bit)，48kHz，二者數值越高，音質就越好，目前機器或會做到96kHz，但以DVD來說，最高也只是48kHz，所以不必用到96kHz。
Tuesday, August 18, 2009
台灣實習 Day 44
由我來台至今，已有五位香港來客，今天到第六位，就是阿soak。
他是從香港帶底片到台北影業沖印和過TC，所以今天我也從工作室出來去迎接他，但阿soak的班機延誤了（聽他說，是港龍的機位不足，把他送到國泰的班機去），我在他下榻的飯店附近等了約一個半小時他才到達，正因為他遲來了，就要放下行李立刻到台北影業去。
這次是我第二次去台北影業，之前一次因為計程車司機迷路，把我送到別處，今次便靠自己，和阿soak坐公車去。到達後放下底片，便要等今晚過TC，我便和阿soak到附近的賣場吃東西。我們一邊吃一邊談起近況，又知道了一些香港拍攝的情況，我也跟阿soak提到我在B3 sound組安排上的想法，很快便吃完飯，我又回到工作室，而阿soak則到信義誠品逛。
今天上課的是郭哥，他重覆講解呎數的計算，因為當天不是所有實習生在場，講解過後便是經驗分享的環節，總括而言，郭哥今次分享的要點是：不要輕易放棄收集聲音的機會，只要你要收，一定收到，收不到的理由都只是藉口。
課講了很久，所以我待在工作室不久便離開了，再到台北影業匯合阿soak，看到了學校拍的片段，我覺得實在是好壞參半，好的就是看上去正正常常，沒有失誤，壞就是它的相反，我跟阿soak也有同樣的感覺，就是小巴上的鏡頭，那輛小巴實在開得有夠慢，顯然是為了遷就機器所得的速度，但我不在其位，實在不宜多作判斷，只是第一個感覺而已。
完成TC都已是晚上九時，和阿soak回到飯店放下東西，便打算出台北車站吃晚飯，但想也沒有想過，晚上十時的台北車站一帶簡直是一片死寂，完全沒有吃的地方，便一邊朝向西門町的方向，一邊找吃的地方，結果真的要走到西門町才有。我們到了一間吃韓燒的店，其實跟香港的格局很類似，一邊燒可以一邊火鍋，但說實在，食物都不太好，特別是那個火鍋，韓燒則好一點，但很花時間才可以吃，我們也一起喝清酒，清酒沒有了變成啤酒，結果吃到一點才回去。
謝謝阿soak請客和那程計程車了。
他是從香港帶底片到台北影業沖印和過TC，所以今天我也從工作室出來去迎接他，但阿soak的班機延誤了（聽他說，是港龍的機位不足，把他送到國泰的班機去），我在他下榻的飯店附近等了約一個半小時他才到達，正因為他遲來了，就要放下行李立刻到台北影業去。
這次是我第二次去台北影業，之前一次因為計程車司機迷路，把我送到別處，今次便靠自己，和阿soak坐公車去。到達後放下底片，便要等今晚過TC，我便和阿soak到附近的賣場吃東西。我們一邊吃一邊談起近況，又知道了一些香港拍攝的情況，我也跟阿soak提到我在B3 sound組安排上的想法，很快便吃完飯，我又回到工作室，而阿soak則到信義誠品逛。
今天上課的是郭哥，他重覆講解呎數的計算，因為當天不是所有實習生在場，講解過後便是經驗分享的環節，總括而言，郭哥今次分享的要點是：不要輕易放棄收集聲音的機會，只要你要收，一定收到，收不到的理由都只是藉口。
課講了很久，所以我待在工作室不久便離開了，再到台北影業匯合阿soak，看到了學校拍的片段，我覺得實在是好壞參半，好的就是看上去正正常常，沒有失誤，壞就是它的相反，我跟阿soak也有同樣的感覺，就是小巴上的鏡頭，那輛小巴實在開得有夠慢，顯然是為了遷就機器所得的速度，但我不在其位，實在不宜多作判斷，只是第一個感覺而已。
完成TC都已是晚上九時，和阿soak回到飯店放下東西，便打算出台北車站吃晚飯，但想也沒有想過，晚上十時的台北車站一帶簡直是一片死寂，完全沒有吃的地方，便一邊朝向西門町的方向，一邊找吃的地方，結果真的要走到西門町才有。我們到了一間吃韓燒的店，其實跟香港的格局很類似，一邊燒可以一邊火鍋，但說實在，食物都不太好，特別是那個火鍋，韓燒則好一點，但很花時間才可以吃，我們也一起喝清酒，清酒沒有了變成啤酒，結果吃到一點才回去。
謝謝阿soak請客和那程計程車了。
台灣實習 Day 43
昨天去了基隆，今天又再去基隆，真是的......
事緣是這樣，原打算今早到暖暖的，但一睡便睡到十二點，預計會坐的火車一早已開走，只好像昨天一樣，吃過飯便在公車站隨意的上車，但在等的期間想到不如到金瓜石，便有了目標，等去金瓜石的公車，可惜天意弄人，到站的都滿客了，與其再等，不如順道滿足自己坐火車的願望，便上了公車到南港車站轉火車到瑞芳，但到達車站，仍然要等半小時，才有火車開住瑞芳。
就在火車上，收到卓翔的電話，原來他也沒有地方去，正欲與我前往九份，我突然想起達也正在九份，便打電話給他，他正在基隆與台灣朋友唱KTV，結果，就是我和卓翔到基隆與達匯合。
我因為正身在前往瑞芳的火車上，所以便直接去到瑞芳，在鎮上逛逛，便上公車到基隆去。到達基隆在火車站跟卓翔匯合，再步行到KTV找達。如是者便認識了達在台灣認識的朋友，我們一同前往廟口夜市（天啊！又是夜市！），吃了一個甚麼魚(火庚)，炒麵和泡泡冰，基本上對於夜市的食物，我已沒有太大感覺，但還是吃了些，之後台灣的朋友便帶了我們去獅球嶺看基隆夜景，挺不錯的，再然後，便到了今天的重點。
我們從下山後，便坐客運回台北，再轉公車去到一個叫新莊的地方。去新莊幹啥？打棒球！
台灣的朋友帶了我們到棒球場，其實那裡有點像香港的保齡球場，有設備有棒有手套，只要走到球道便可以打，發球都是機器操作。我們三個都沒有打過，基本上要打中球也是一件難事，我們只有旁觀別人的動作，盡量試著打，但都是打不到，或是那個球擊中手上的棒而已，幸好每局只要十元台幣，所以打很多次也不用很花費，但我們始終沒有大太進步，打了四十五分鐘便離開了（對，是很快打完的），這次亦由台灣朋友請客了。
事緣是這樣，原打算今早到暖暖的，但一睡便睡到十二點，預計會坐的火車一早已開走，只好像昨天一樣，吃過飯便在公車站隨意的上車，但在等的期間想到不如到金瓜石，便有了目標，等去金瓜石的公車，可惜天意弄人，到站的都滿客了，與其再等，不如順道滿足自己坐火車的願望，便上了公車到南港車站轉火車到瑞芳，但到達車站，仍然要等半小時，才有火車開住瑞芳。
就在火車上，收到卓翔的電話，原來他也沒有地方去，正欲與我前往九份，我突然想起達也正在九份，便打電話給他，他正在基隆與台灣朋友唱KTV，結果，就是我和卓翔到基隆與達匯合。
我因為正身在前往瑞芳的火車上，所以便直接去到瑞芳，在鎮上逛逛，便上公車到基隆去。到達基隆在火車站跟卓翔匯合，再步行到KTV找達。如是者便認識了達在台灣認識的朋友，我們一同前往廟口夜市（天啊！又是夜市！），吃了一個甚麼魚(火庚)，炒麵和泡泡冰，基本上對於夜市的食物，我已沒有太大感覺，但還是吃了些，之後台灣的朋友便帶了我們去獅球嶺看基隆夜景，挺不錯的，再然後，便到了今天的重點。
我們從下山後，便坐客運回台北，再轉公車去到一個叫新莊的地方。去新莊幹啥？打棒球！
台灣的朋友帶了我們到棒球場，其實那裡有點像香港的保齡球場，有設備有棒有手套，只要走到球道便可以打，發球都是機器操作。我們三個都沒有打過，基本上要打中球也是一件難事，我們只有旁觀別人的動作，盡量試著打，但都是打不到，或是那個球擊中手上的棒而已，幸好每局只要十元台幣，所以打很多次也不用很花費，但我們始終沒有大太進步，打了四十五分鐘便離開了（對，是很快打完的），這次亦由台灣朋友請客了。
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